10 oct. 2008

Otto Dix (1891-1969)

"Stormtroops advancing under a gas attack"
1924
Aguatinta, Aguafuerte y Puntaseca

Rowlandson (1756-1827)


Drury Lane Theatre, London, 1808, Aguatinta
Link

31 jul. 2008

Francisco de Goya (1746-1828)

"Disparate 13: Modo de Volar"
Aguafuerte, Aguatinta y Puntaseca

27 jun. 2008

Pablo Picasso (1881-1973)

"Jupiter y Antiope"
Aguafuerte y Aguatinta

24 jun. 2008

Roberto Matta (1911-2002)

























Serie "Hom'mere IV"
1982
Grabado al Aguatinta
66 cm x 51 cm

Imagenes de: www.rogallery.com

23 jun. 2008

Jacques Villon (1875-1963)



















"Spanish Dancer"
1899
Aguatinta y Aguafuerte

Paul Klee (1879-1940)

"Mujer y Animal"
1904
Aguafuerte y Aguatinta

Max Pechstein
















"Russian Ballet III"
1912
Aguafuerte y Aguatinta

22 may. 2008

13 abr. 2008

AGUATINTA:

CARACTERÍSTICAS, MATERIALES Y PROCEDIMIENTOS TRADICIONALES

- El término “Aguatinta” hace referencia a la acción de corroer superficies con ácido en una plancha de metal.
- El Aguatinta es una técnica de bajo relieve, se graba una textura irregular que permite crear áreas de tonalidades puras y/o degrades. Es un procedimiento indirecto (químico), el ácido corroe superficies, a diferencia del grabado al aguafuerte en donde el ácido actúa sobre líneas de dibujo.
- La plancha se recubre con polvo de resina resistente al ácido (pez de castilla/colofonia) que luego se funde cuidadosamente. Cada diminuto punto de resina impide que el ácido toque la plancha. Existen muchas formas de depositar la resina sobre la plancha: manualmente, con medias, etc., pero la más exacta es la caja de resina. Sin embargo, debido a la toxicidad de esta resina, muchos talleres han dejado de utilizarla, reemplazándola con pinturas acrílicas especiales pulverizadas con aerógrafo.
- La creación de áreas tonales se logra haciendo reservas con barniz protector (resistente al ácido) y sumergiendo la plancha en ácido de acuerdo al tono de gris que se quiere obtener. La escala de tiempos de valores más común es: 2 min, 4 min, 8 min, 15 min, 30 min, 60 min, 90 min. (La resina debe renovarse unas 3 veces durante este proceso, es recomendable el uso de un cuenta hilos para analizar el estado de la resina).
- Las planchas de cobre se graban mejor en percloruro de hierro (ácido), después de cierto tiempo el ácido pierde fuerza, lo que se advierte por el color que pasa de naranjo a verde. Durante la corrosión una capa de cloruro de cobre se deposita lentamente sobre la plancha, por lo que se recomienda mecer suavemente la cubeta y enjuagar la plancha con ácido acético (vinagre+sal+agua). El percloruro de hierro es menos agresivo que el ácido nítrico y el resultado en la imagen es más preciso.
- La acción del ácido crea una superficie rugosa e irregular que retiene la tinta en el proceso de impresión. Los distintos niveles de grises dependen de la profundidad del área corroída por el ácido, mientas más tiempo este sumergida en el ácido, mayor será la cantidad de tinta que retenga y más oscuro será el tono.
- Los grabados al aguatinta surgen en el siglo XVIII, debido a la necesidad de reproducir y difundir pinturas, las cuales no podían ser trasladadas a territorios lejanos, ya fuera por su formato u otras dificultades. Su invención se atribuye a Jean-Baptiste Leprince (1734-1781). 
Durante el tiempo muchos artistas se han interesado en las posibilidades graficas que ofrece, entre ellos: Goya, Nolde, Alexeieff, Debenjak, Picasso, Miró, Dix, Matta, Mangold, Kupka, Tapies, etc.


Bibliografía
Autor: Walter Chamberlain
Año: 1988
Título: “Manual de Grabado y Aguafuerte”
Editorial: Ed. Hermann Blume

RESUMEN:

Aguatinta:

El Aguatinta es un proceso de grabado usado para corroer, sobre la superficie de una plancha, texturas granulosas que se estampan en forma de áreas tonales. La técnica de Aguatinta más común consiste en recubrir la plancha de una capa uniforme de polvo de resina muy fino, el cual se calienta y se adhiere a la plancha, constituyendo así una base porosa. Cada uno de los granos de resina actúa como un diminuto punto o isla de material resistente al ácido; los espacios que quedan al descubierto, entre los granos, son mordidos por el ácido. La plancha se convierte en una masa más o menos compacta de diminutos puntos metálicos que se elevan sobre una superficie corroída y hundida. Para conseguir las diferentes tonalidades se hacen sucesivas reservas con barniz protector y sucesivas inmersiones de la plancha en el ácido.

La intensidad del color dependerá del tiempo de exposición de la plancha en el ácido, ya que la profundidad de los surcos aumentará paralelamente con el tiempo de exposición.

El metal que estuvo protegido por la resina se imprime en forma de puntos diminutos; el metal mordido mantiene la tinta y aporta los diferentes tonos.


Bibliografía
Autor:
Walter Chamberlain
Año: 1988
Título: “Manual de Grabado y Aguafuerte”
Editorial: Ed. Hermann Blume















Ilustración: Ignacia Mesa

MATERIALES Y PROCEDIMIENTOS:

Materiales:
- Pez de castilla (colofonia)-(previamente molida) o aerógrafo con goma laca (menos toxico)
- Creta (carbonato de calcio)
- Ácido (percloruro de hierro)
- Huaipe
- Anafre (cocinilla)
- Parafina
- Alcohol de quemar
- Punta de acero
- Bruñidor y rascador
- Plancha de cobre 0,8
- Papel imprenta
- Lana de virutilla
- Guías de teléfono, diarios, trapos
- Lima metálica
- Pinzas metálicas
- Cuenta hilos x15
- Delantal, guantes, lentes protectores


Procedimientos:

- Lana de virutilla: seleccionar el lado de la plancha de cobre/matriz con menos rayas y pulir toda la superficie con lana de virutilla.

- Lima metálica: limar los bordes de la plancha de cobre y repasarlos con  bruñidor y rascador.

- Desengrasar: mojar la plancha de cobre/matriz, colocarle creta con un trozo de huaipe limpio, hacer “jabón”, refregar toda la superficie y enjuagar; repetir esto al menos una vez más, hasta que la plancha quede libre de grasa (el agua tiene que correr parejo por toda la plancha, si hay algún punto donde se forme una isla de metal quiere decir que todavía tiene grasa). Después de haber desengrasado la plancha, no tocarla con las manos, ya que estas tienen grasa.

- Secado: secar inmediatamente la plancha con papel imprenta limpio, si no se hace de forma inmediata la Plancha comienza a oxidarse. Si se oxida es recomendable sumergirla en ácido acético (vinagre + sal + agua) y volver a desengrasarla.

- Pez de castilla/Aerógrafo: una vez seca, espolvorear pez de castilla sobre la plancha ya sea con el sistema de medias o caja de resina. (O bien sistemas menos tóxicos como el aerógrafo con goma laca o barnices acrílicos)

-Fundir/Secar: se coloca cuidadosamente al fuego sobre pinzas metálicas, la plancha nunca debe estar en un punto fijo sobre el fuego, hay que moverla constantemente hasta que adquiera temperatura y se funda la pez de castilla, el calor no debe ser excesivo pero tampoco mínimo.(En el caso del aerógrafo no es necesario este proceso, solo requiere esperar unos minutos a que se seque).












Ilustración: Ales Krejca
(1990) "Las Técnicas del Grabado"
Editorial Libsa, Madrid.



-Barniz protector: se aplica al reverso de la Plancha con pincel y se deja secar. También se puede sustituir por spray, goma laca, entre otras posibilidades. (ver preparación en: http://grabadoalaguafuerte.blogspot.com )

-Ácido: en una bandeja plástica se vierte cuidadosamente el ácido previamente preparado (1 Litro de Percloruro de Hierro x 3 Litros de Agua). Se sumerge la plancha por la cantidad de tiempo deseado (mientras más tiempo más oscuro el tono de gris). Con guantes, delantal y lentes protectores, se saca la plancha del ácido, se lava con agua y se seca con papel imprenta. Se debe manipular el ácido con máximo cuidado, evitar salpicaduras y lavar todo muy bien después de utilizarlo, los ácidos son químicos muy tóxicos y peligrosos que pueden causar quemaduras severas, alergias, irritaciones del tracto respiratorio e incluso la muerte (leer fichas internacionales de seguridad).


-Reservas de tonos: se aplica barniz protector a todas las áreas que se quieren proteger del ácido. Se comienza por proteger los blancos, luego el gris tenue, medio, oscuro, ..., hasta llegar al negro. La escala de tiempo comúnmente utilizada es:
2 min, 4 min, 8 min, 15 min, 30 min, 60 min.
 

Se debe repetir el proceso de colocar pez de castilla al menos 2 veces durante el proceso (el ácido va desgastando las islas de metal). Se recomienda el uso de un cuenta hilos para mayor control. (En caso usar aerógrafo con goma laca no es necesario). 

Preparación de barnices, acidos, tintas, entintado y materiales de impresión:















Ejemplo:






















Slideshow: reservas de tonos,  de blanco a negro:

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12 abr. 2008

AGUATINTA Y PROCEDIMIENTOS MENOS TÓXICOS

Barnices Protectores Alternativos No tóxicos (no tradicionales):

A) GOMA LACA:
- 100 gr. goma laca
- ¾ lt. alcohol de quemar
- 1 frasco de vidrio grande

En un frasco de vidrio se colocan 100 gr. de goma laca y aproximadamente ¾ de litro de alcohol de quemar. Se agita y se deja reposar 1 noche.

Funciónes/posibilidades:
I- Proteger el reverso de la plancha.
II- Reemplazar el grano de resina (pez de castilla/colofonia) al aplicarla con aerógrafo.
III- Puede prepararce con distintas consistencias: liquida para aerógrafo y espesa trabajar áreas tonales (remplazando barniz protector tradicional).

Aerógrafo + goma laca:
- Desengrasar la plancha de cobre.
- Pulverizar goma laca con aerógrafo sobre la plancha de cobre a una distancia de 50 - 60 cm (utilizar, guantes, mascarilla, lentes) en lo posible construir una cabina para aerografíar)

Mas información en: http://grabado-notoxico.blogspot.com/

B) ACRÍLICOS MARCA GOLDEN
(a base de polímeros acrílicos)

www.goldenpaints.com

No se recomiendan los colores Cadmio.

Función: proteger el reverso de la plancha y/o hacer reservas de lineas y/o tonos. (Esperar que sequen bien antes de sumergir al ácido)-(reemplaza barniz protector tradicional)


ÁCIDOS:

- Percloruro de hierro: mezclar 1 litro de percloruro de hierro x 3 litros de agua en un bidón de plástico autorizado (Comprar en droguerías).

X Ácido Nítrico: no utilizarlo, es extremadamente toxico y dañino para la salud y el medio ambiente. Graficamente los resultados en las escalas de tiempo son menos manejables y los resultados mas toscos debido a la agresividad con que ataca el metal.

IMPORTANTE: nunca sumergir planchas de diferentes metales en el ácido que ya fue usado por otro metal, puede causar fuertes reacciones químicas, resultando en severas quemaduras externas e internas y ceguera entre otras, e incluso muerte.


Mas información en: http://grabadoalaguafuerte.blogspot.com


Ignacia Mesa

Joan Miró (1893-1983)






















Serie "Gaudi"
Aguatinta y Aguafuerte


El grabado es para mí un medio de expresión mayor -me dijo Miró-. Ha sido un medio de liberación, de expansión, de descubrimiento. A pesar de que, al principio, estuve preso de sus limitaciones, de su cocina, de unas herramientas y unas recetas demasiado dependientes de la tradición. Había que resistir, desbordarlas, y entonces un inmenso campo de posibilidades se ofrecía a la mirada y a la mano…Progresivamente se venció el despotismo. Puedo utilizar un punzón o un buril, pero también el dedo, la mano, un clavo o un destornillador viejo. Me he podido liberar asimismo del papel utilizado normalmente y tirar las pruebas sobre los papeles más insospechados

Citado por J. Dupin en el prólogo de Miró Grabador I. Barcelona: Polígrafa, 1987.

1 abr. 2008

Alexandre Alexeieff (1901-1982)


















Alexandre Alexeieff
Ilustración para "Le Journal d´un fou"
Aguatinta

Le Nez I (Alexandre Alexeieff - Caire Parker)

Le Nez II (Alexandre Alexeieff - Caire Parker)
http://www.youtube.com/watch?v=I7TO0n29u9E

Pin-screen by Alexeieff & Parker